哈德森研究所的研究人员认为，联邦政府的税收与利率政策有误，迫切需要进行这方面的改革。但他们不同意目前流行的观念：大批年纪大的美国工人将不得不工作，原因是社会保险不会支持他们；或者那些战后生育高峰时期出生的人为退休所存的积蓄还不够。根据401（k）的增长以及基奥退休计划、华尔街交易中的股票市场、大量遗产的可能性，有证据显示：战后生育高峰时期出生的人到65岁时将比其长辈拥有更多的财富。

　　哈德森研究所倡导改革政府的那些不鼓励工作和存储的政策，尤其是那些有关年纪大的工人的政策。以下是报告所推荐的方法：不管其他收入，只对所有社会保险赔偿费的一半征税；每年为超过65岁的人提供超过8％的退休金；允许即将退休的工人协商补偿的一揽子交易，其中可以包括更低的工资，但要有更多的保健利益。然而，要想找到解决年纪大的、有经验的工人提前退休这一问题的方法，需要真正的、富有成效的计划；采取的任何措施都必须允许延长年纪大的、有经验的工人的作用。

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　　篇章导读

　　本文采用的逻辑方式是结果原因分析法，讲述了15世纪到16世纪的一位艺术家的作品不为人们所欣赏的各种原因。在第1自然段，作者提出了这位艺术家不为人们欣赏的主要现象，并受到了人们的广泛忽略，第2自然段讲述了许多人觉得他的作品无法理喻，因为他与同时代人的作品是格格不入的。第3自然段阐述了他对古典艺术风格的态度，最后一段讲述了只有在大约两三百年之后，人们才充分意识到他的作品是相当有成就感并且是相当独特的。本文的关键词为“history”、“work”、“art”、“Botticelli”、“appreciation”以及“evaluation”。

　　思路解析

　　36「答案」[B]

　　「解析」题干问：“下面哪项可以作为这篇文章的最佳标题？”正确选项为[B]“桑德罗·波提切利：从被抛弃到被欣赏”。而选项[A]“标准艺术分析和评价的作用”是原文的部分中心。选项[C]“批评家们长期对艺术作品的反映”太泛化。选项[D]“波提切利和佛罗伦萨：一种比较研究”与原文相反。

　　37「答案」[D]

　　「解析」题干问：“我们从本文可以知道，艺术的批评家们长期都……”。正确选项为[D]“低估了波提切利所取得的成就”。而选项[A]“压抑了艺术家们的艺术创造性”，在文中没有提及，选项[B]“喜爱波提切利最好的作品”和选项[C]“抛弃了传统的艺术特征”都和原文的意思相反。

　　38「答案」[C]

　　「解析」题干问：“瓦萨利和霍姆对于波提切利的作品的观点是……”。瓦萨利在文中第1段提及，其态度是反对的，霍姆在文中最后一段提及，其观点是赞成的，因此选项[C]“相反的”为正确选项。而选项[A]“相同的”，选项[B]“互补的”和选项[D]“相似的”都与文章的含义相反。

　　39「答案」[C]

　　「解析」题干问：“‘connoisseurs’（第1段）最可能的意思是……”。在第一段作者讲述了那些评论家，不管是业余的还是职业的，他们对于波提切利作品的评价，所以选项[C]“可能作出评论的评论家”是该单词最可能表达的含义。而选项[A]“是拉菲尔前派运动的代表人物”，选项[B]“喜欢佛罗伦萨的人”和选项[D]“遵从传统艺术的守旧者”都与原文不相符合。

　　40「答案」[A]

　　「解析」题干问：“作者是怎么看待波提切利的再现的技巧？”正确选项为[A]“应该受到高度的欣赏”，这是对原文中心的归纳。而选项[B]“源自某个不确信的来源”，选项[C]“暗示了他的个人魅力”和选项[D]“吻合于传统的风格”都与原文的意思是不相符合的。

　　参考译文

　　历史上，对桑德罗·波提切利（1444～1510）作品的反应表明，批评家们是最近才开始广泛欣赏他的作品的。从瓦萨利在1550年写的文章中，可看出他对波提切利的作品感到不安，并认为很难把波提切利的作品对入自己的艺术发展史理论框架。在后来的两百多年中，学院艺术历史学家诋毁波提切利，但支持波提切利的同事佛罗伦萨。即使当十九世纪早期非学院艺术的历史学家抛弃了前辈们使用的许多评价标准，波提切利的作品仍然得不到欣赏，既不能取悦业余观赏者也不能让专业鉴赏家满意。（他的很多佳作都被束之高阁，放在一些偏远的教堂和人家。）

　　波提切利不受欢迎的首要原因不难理解。直到十九世纪中期，大多数观赏者都认为他不值得注意。因为在这些观赏者看来，他的大部分作品中都没有展现十五世纪佛罗伦萨画派的传统特色。比如，波提切利很少采用严格的透视画法技巧，也不像米开朗基罗，他从来不用明暗法。

　　波提切利不受欢迎的另外一个原因就是他对古典艺术风格的看法与时人大相径庭。尽管他接触了大量的古典画法，却对借用古典风格没有任何兴趣。像他这样总体上来说是一个古典主题的画家，在风格上却与古典画派的风格很少有共同之处，这的确很矛盾。

　　无论如何，当观众更仔细地审视波提切利的作品和15世纪佛罗伦萨画派的关系时，他的名声日益增长。1850年和1870年之间拉菲尔前派运动以及作家佩特（遗憾的是，尽管他的评价是建立在对波提切利人格的错误分析上的），对波提切利的分析与评价，促进了所有英语国家对波提切利的重新评定。然而，波提切利的作品，尤其是西斯廷壁画，直到1908年最终得到了霍姆全面、谨慎的分析后才引起了全世界的关注。霍姆肯定地宣布那些壁画和十五世纪其他佛罗伦萨画派作品有着共同的重要特征——例如熟练地体现解剖的比例和运动中的人物轮廓。但是，霍姆争辩说，波提切利并没有严格贯彻这些风格，相反，他强调对题材鲜明地挖掘，这是一种独特的成就，使传统的佛罗伦萨画派特征显得不那么重要。正因为霍姆的强调对任何艺术研究都至关重要，所以波提切利的成就在二十世纪得到了认可。
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